印小天：当民工，当他所谓的万念俱灰的时候，事业上受挫，爱情受挫，就去工地上找他一个特别好的哥们，是张默扮演的王小柱的事。李念：我拍这个戏，当时一听沈好放导演拍，我就说剧本肯定没问题，就来了。李念：沈导带领我和印小天一起让大家安居乐业，另外讲一起蜗居，共同创业是一种幸福。
四主创合影导演沈好放主演李念主演印小天
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周传兮李念和印小天沈好放谈创作初衷
周传兮对话本站娱乐印小天和导演导演分享拍摄心得
男女主演四主创开怀畅聊
本站娱乐讯 由沈好放导演，李念、印小天等主演，北大星光集团出品的电视剧《安居乐业》日前杀青，即将与观众见面。8月30日，沈好放导演携主演李念、印小天、周传兮对话本站娱乐，畅聊这部剧的幕前幕后。以下为实录：
沈好放：新浪的网友你们好，我是沈好放。
印小天：我是印小天。
李念：新浪的网友朋友大家好，我是李念。
周传兮：新浪的网友，大家好，我是周传兮。
导演沈好放：《安居乐业》充满生活气息
主持人刘杨：又是一部反映我们平民住屋题材的电视剧，作为沈导首次加盟北大星光后的作品，您觉得这部作品的创作理念是什么？
沈好放：完完全全就想写一个平民题材的电视剧，或者说叫都市平民题材的。因为我最近看了很多电视剧，我觉得人物命运、故事情节，编织的痕迹特别多，我特别怀念我们当年拍《贫嘴张大民》那种戏，没有命运怎么样或者故事编得多么复杂，但是充满生活气息，能够让观众觉得很贴近他们。我这次拍这个，就想追求这方面的。
主持人刘杨：我看到几个元素，比如说是80后北京的白领买房难的问题，包括蚁族的蜗居生活，包括外来务工人员，在我们这个戏都有体现？
沈好放：这个戏反映的方方面面比较多，不但有白领，有普通的胡同的老人家，有长期住在中国的外国人，也在北京租了房子，当二房东，再租给别人，所谓的蚁族这样的。反正因素确实很多。
因为我们这次拍摄很巧，在我们筹备阶段，接连出现了几个非常有影响的现代题材电视剧，所以对我们来说做起来挑战越来越大。因此在剧本的基础上，确实做过几次比较大的改动。改动的主要内容也都是为了避免与别人雷同。后来我有点小小的心得体会，我发现如果你真得贴近最基层的，最普通的老百姓的生活，看似雷同，但是你仔细一发现，你觉得这里有无穷的乐趣，而且和我过去拍的《贫嘴张大民》，确实是时代变化发展太快了，戏里的主角，像印小天演的秋天，李念演的夏妍，周传兮演的小娟，每个人物确实有自己在这个时代特殊的对生活的感受，这是最吸引导演的。
印小天：首次出演诙谐角色
主持人刘杨：这三个人物分别有代名词，比如说李念叫职场菜鸟，小天有创业上的分享经历，周传兮有保姆的心得。各位先简单介绍介绍自己演的角色吧。
印小天：我在剧中扮演秋天，挺有缘分的，跟我这个名字一样的，有一个天字。是演一个白领，我跟沈导挺有缘分，因为在十年前，2000年的时候，我刚分到中国国家话剧院的时候，当时跟辛柏青拍了一个话剧叫《狂飙》，当时作为新人的我，在他们的后面做群众演员，有一天辛柏青在张罗着说走，带你们去拍电视剧，著名导演沈好放，《贫嘴张大民》导演的戏，我们几个，后面新毕业的几个小男孩跟辛柏青混去了。在沈导《孙中山》的戏里演了一个穿中山装，是一个日本什么学生，也没什么词。
这事儿，沈导基本印象也不深刻，当时一个羞涩的我，十年前的我，没现在脸皮厚，也没有好意思毛遂自荐，演完之后，稀里糊涂就走了。实际上在十年前就特别想有机会跟沈导合作。没想到有这么一个机会，可能我的某些气质或者感觉像80后或者这次蜗居白领的感觉。导演后来也是比较认可我，让我演了这个角色。
在剧中，我是第一次扮演一个诙谐的，幽默的，按照导演讲像大白兔的角色，在剧中跟李念扮演的夏妍是一对年轻的恋人，没有钱去买房子，她有一个刁钻的二舅妈，后来经过努力，去租房子，后来我们俩有情人终成眷属。这个形象确实是诙谐的感觉。希望我们大家能够喜欢。谢谢！
李念：拍完《安居》后想当白领
主持人刘杨：让职场菜鸟说两句，李念之前大家印象很深刻是《蜗居》里的角色，这次角色跟之前的角色有什么不一样？
李念：还是大不一样，可能大家看完以后觉得，我这个戏里有三分之一都是职场的戏，就是白领生活。所以我拍戏期间发微博()，想体验一下白领的生活，结果在办公室里拍了快一个多星期的戏。白领生活跟我之前凭空想象的差很多。反而拍完以后，很想去当一个白领，不想当演员，想去在办公室工作一年，想去体验一下。但是从基层开始干起，有挺多辛酸和委屈。在戏里经常做替罪羊，无缘无故被领导骂或者碰到很多别人应该承受的事情，但是可能我又会很委屈要去承担一些。家里面属于北京的蚁族，刚刚出来的80后，没有任何背景的小女生慢慢拼搏。在《蜗居》里这种戏比较少，更多是感情戏，在这个戏更多是职场的戏，我还挺喜欢。
主持人刘杨：传兮你这个角色是怎么样的？
周传兮：我演的是一个小时工，叫小娟。她是一个对生活要求很简单，但是我觉得她是一个幸福指数很高的人。
聚焦80后心路历程
主持人刘杨：其实导演就说我们这三个是代表着我们社会现在最主导的三种80后的类型是吗？
沈好放：那不可能是，80后应该怎么分类，首先我没有做过特别细致的研究，但我觉得他们都挺有代表性的。不是说职业上的问题，你看干什么都有，他(印小天)连天失败，他一会3D垮了，一会又去卖保险了。李念演的夏妍，虽然仍然在做城市设计，也是被公司换来换去，也是在那不断地奔波。小时工就更复杂了，她丢了一份工作，她都要哭。她要给她弟弟凑钱。我觉得特别有生气，但是整个分他们的类，我现在不太会分，我就知道80后、90后。
主持人刘杨：小天在这个戏里听说吃了不少苦，听说又要练摊，还要去当民工，怎么会有这些戏份呢？
印小天：当民工，当他所谓的万念俱灰的时候，事业上受挫，爱情受挫，就去工地上找他一个特别好的哥们，是张默扮演的王小柱的事。去那儿体验了一下民工的生活。就是说抛开我自己父母的烦恼，抛开夏妍的二舅妈的烦恼，我自己独自找一个地，也是体现了年轻人只要见到朋友哥们开心，不管在哪儿，逃离了家长的怀抱，都可以的一种感觉。
李念：是被我逼着去当民工，我家庭给他压力太大了，他没有办法，只能去当民工，因为要挣钱，我们俩要买房子，3D不挣钱。
印小天：当民工，当他所谓的万念俱灰的时候，事业上受挫，爱情受挫，就去工地上找他一个特别好的哥们，是张默扮演的王小柱的事。李念：我拍这个戏，当时一听沈好放导演拍，我就说剧本肯定没问题，就来了。李念：沈导带领我和印小天一起让大家安居乐业，另外讲一起蜗居，共同创业是一种幸福。
剧中感情观：爱情至上
主持人刘杨：我们这个戏里除了展现房奴的状态以外，好像感情戏也是我们这个戏里非常重要的元素，两位好像代表婚恋观的态度，两位的恋爱方式怎样的？
李念：他们家条件属于比我们好很多，我们家是几代人挤在可能十几平的小房子里，而且是在四合院的房子。第一次去他们家，他妈妈那种脸色，四合院啊，好几个人住在一起，就那种眼神，我就会很敏感去感受这些，我觉得是一些，我又是单亲家庭，就会特别敏感这些话。他们家条件特别好，但是我们两个的感情完全建立在一种单纯的基础上面，所以是现在很流行的**婚，还有素婚，闪婚你讲。
印小天：怎么说，刚才提到了跟导演很有缘分，来到这个组以后，特别开心第二点跟我们这帮演员一起合作特别开心，剧中我跟李念的对手戏是最多的，我们俩配合得非常默契。演了一对小年轻，她家人瞧不上，我家一个单元房，两室一厅。我们家瞧不上她，她跟她姥姥，爸爸妈妈住在一块。在戏里，两个人关系非常微妙，包括她二舅妈很刁钻碰到我，我就老鼠见了猫的感觉。我妈又像18岁的小妹妹一样。我们俩在一起，往往每场戏基本上都能碰出火花来。比如有个别的戏的时候，各个环节不合理的时候，我们俩互相的帮助，把这个东西弄得更精彩，配合得非常默契。真得是我近期来，最近几年来合作最默契的女演员之一。
第二，我们俩这种感情，最后秋天有一个台词说我租房子也可以结婚，爱情无敌。o yeah，完了。
李念：我们俩可能在创作我们俩之间感情生活的时候，会带一些个人的，对异性的喜欢方面一进去，有时候我跟他讲，印小天，我觉得我喜欢男人的类型，可能是这场戏下车的时候，没有任何一句话，只是过来搂着我，或者是硬拽着我，我喜欢男人稍微强势一点，不经过我同意，给我拽走，我觉得这样比较帅。可能是80后，90后，喜欢强势一点的男人，你可以用上，他真得会用上，我当时会闪电般接受以后。我觉得印小天挺帅的，有时候会瞬间跳戏，我觉得他把握很好，穿上西装很挺，别看现在穿休闲装，西装很帅。
主持人刘杨：导演他们两个人设计的小动作，你一般在现场怎么表示？
沈好放：我一般反正像这种演员瞬间，我比较敏感的在现场。而且必然要特意安排出几个镜头来表现一下。导演就是仔细观察他们，我现在拍戏，讲讲我个人的感觉对他们。我特别喜欢比较计较，生活当中因为这个戏特别符合这个，不要太随意了，得计较。你看他们家计较他的公司，他们家计较他们家的住屋，还计较他们家的家庭，这都是计较。拍戏也是一样的。我喜欢计较以后，特别单纯，生气就生气，高兴就高兴，这是一种戏，我把戏分成两种，一种计较成单纯，这肯定好看。还有一种不是计较，特敏感，极敏感，敏感到复杂。过去我爱拍敏感到复杂的戏，动不动有深刻的泪眼啪啪的。现在我特别喜欢计较到单纯的戏。
沈好放：所以，他们这个戏里面偶尔有一些小的(镜头)，就像排球场、足球场背后做一个小手势什么的，我看起来都觉得特别鲜活。在这个戏里我拍了无数这样的(镜头)，现在不可能一一列举过来，在现场我会发现他们身上有很多闪光的东西，而且这些闪光的东西在他们处理台词的过程中，一旦出现你会发现他们已经在发挥了，他们已经在不知不觉把这个角色和他们的戏揉到一起去了，这都是非常好的。
主持人刘杨：小天，导演在夸你们呢？
印小天：是，说白了没有导演这种大智慧让我们创作的空间，我们也不可能发挥出来，所以首先要感谢导演高屋建瓴的东西，人物基调定点，你就演一个诙谐的白兔子，发挥去吧。剧中我也给自己设计了一个人物，反正我有一个朋友，也是年轻人，老爱说“必须必”，比如我就爱说“必须必”。第二，有一次我记得里面有一场戏，全剧30集的时候，二舅妈那么一座山倒向了，认可你们俩好了，她妈妈在后面出来，我们俩一场拥抱接吻的戏。这个戏我们俩之前没有过多的设计，没有过多去说，只是说感觉，没想到我们俩合作得非常好，她刺激我，她特别投入的一场深情相拥的戏。
主持人刘杨：让你非常回味无穷是吗？
印小天：对。
李念：也要感谢导演当时现场给我们配的音乐。
印小天：一会儿你再说。一个是配的音乐好，我也感谢导演给我们那么长时间，最后我都没想到她能那么演，俩人抱在一块儿之后，看了一会儿又抱在一起，那种委屈的哭出来，30集委屈的哭，特别好，我是建议把后边那个如果能都剪下去，假如可以少一点，会更加动人。你说吧。
李念：我拍这个戏，当时一听沈好放导演拍，我就说剧本肯定没问题，就来了。我知道导演拍戏特别细，已经细到我有一场戏的时候，我们临时发挥一些小动作，导演马上会抓住你的瞬间，然后给你特写，当时给的是眼部特写。突然导演说“准备开机，停”，为什么？我僵在那儿。导演说，李念你的下睫毛有两根粘在一块儿，导演已经真的细到睫毛了。就过来帮我把那个睫毛弄开，你这样好多了，就更好地表达你的情绪，就回到电视机前又开始拍了，拍戏实在太细了。
主持人刘杨：会有很多两个人情绪上大起大落的戏吗？刚才提到到最后有一场哭戏，之前有没有比如很激烈的情绪释放的戏？
沈好放：太多了。
印小天：反正最激烈的还是刚才我说的那一场，之前也有一个。
李念：前面有挺多铺垫，正是因为前面有很多大起大落，才会到最后有他刚才说的那场哭戏，拥抱来结尾，才会走到一起。大家去看好了。
印小天：为了保密就不一一列举(笑)。
主持人刘杨：传兮这次在剧里面是这一对恋人的媒人是吗？
周传兮：她，我是小天安排，不，不，不……
印小天：打安排的。
周传兮：对，我是她安排到他们家的“间谍”。
主持人刘杨：间谍怎么讲？
周传兮：秋天妈一直以为我是间谍，因为我会偷偷通风报信，他们家有什么情况跟夏妍讲。
取景四合院
主持人刘杨：这个戏听说是在四合院全景拍摄，沈导，因为现在很多都市戏都会选择非常有地标性的建筑，为什么我们这个戏要在四合院里面取景呢？
沈好放：这个问题反正也是阴差阳错，这个戏剧本写着写着，四合院里的戏就出来了，也没办法，换别的地方觉得不太像。其实我一直在犹豫，这个戏有一个比重的问题，比如写他们年轻人，是多写一些职场，多写一些公园，或者多写一些住宅单元，可不可以呢？也可以，会现代气息更强。四合院多多少少我老觉得它给人一种小市民的感觉。
主持人刘杨：古香古色。
沈好放：古香古色。但是就在整个创作过程当中我就发现不是那么回事，这次用四合院我觉得挺对的。实际上我们每个人，尤其是现在社会，走出家门以后都是有一种包装的，要符合这个时代的要求，但是回到家里，大家实际上都是小市民。有一天我也特别敏感的发现，我说其实一个胡同妞到这样也差不多了，我看李念好像微微皱着眉头，难道我不是一个白领吗？怎么成一个胡同妞了。我看她也特别敏感，很快接受这个说法了。它其实是人的两个方面，你回到家里，你的吃喝拉撒睡，柴米油盐酱醋茶，都是要和我们现实生活当中很多人和人之间的关系有联系的，这种东西在老百姓、在电视机前坐的观众当中，他们会有共鸣。同时你说他们的事业，你如果不写公司，不写到职场，其实我们这次特别惨，我们本来想在地铁里拍摄，有很多年轻人在地铁发生的事情，但是无论如何怎么联系，地铁坚决不允许你拍，而且我们说不架机器，扛着都不允许。但是现代年轻人的生活特别丰富，他们除了职场，除了地铁，除了购物，除了去看电影，除了卡拉OK，除了聚会，他们有很多我不太了解的世界，我都特别希望能够一一展现出来。反正挺可惜。但这次四合院的故事，在他们的努力下拍得也是很生动，和我过去那时拍张大民那时的四合院完全是两事。
主持人刘杨：刚才沈导说李念演一个胡同妞，在自己家里，在四合院拍戏感觉怎么样？有没有什么好玩的事？
李念：我挺喜欢四合院，后来我还因此得了一个外号，叫“猴子”，我们经纪人、我们家的人、我表妹都觉得怎么出来的新闻、照片，要不就是蹲着，穿一个短裤背心蹲着，要么坐在石礅上，不然就坐在门槛上面，就那么看着。我感觉挺好，自我感觉特别舒服，因为我可能生活当中稍微有那么一点洁癖，在家里就会这也不行，那也不行，生活又很拘束，家里要求很高，板凳只让坐多少，女孩子要有坐相。但是我觉得演个戏我太舒服了，我觉得回归大自然了，就应该是一只猴子。但是一旦回归白领生活，到职场的时候，我穿上西装或者正装以后马上就变了，所以我还很喜欢丰富多彩一直变的生活。
拍完《安居》改变幸福观
主持人刘杨：导演，当年您拍《贫嘴张大民》的时候，在我们社会上引起了关于幸福指数大讨论的话题，包括在《蜗居》播出时也有大家关于幸福的讨论，好像我们这部戏也要掀起关于幸福指数讨论的话题。
沈好放：要是能掀起来真是挺好的，幸福这个东西挺值得大家谈的，因为我就挺爱谈的，我特别知足，我老是有一种幸福感。而且很奇怪，我生活当中经历的事情太多了，我看了很多作品，都把我经历的生活写得很不幸，可是我觉得怎么这里老是幸福呢？我在农村插队六年，回来一想很多东西我都觉得很幸福。后来我到汽车厂当工人，回头一想又很幸福。很多不幸的事情，在我的回忆当中，慢慢不幸的部分就淡了，留下都是幸福的。如果《贫嘴张大民》讨论过，《蜗居》讨论过，这次讨论《安居乐业》能够讨论幸福，是这个戏最好的效果，我真的希望大家对《安居乐业》这里边的幸福观讨论一下。我觉得这个戏里挺刺激的地方是什么呢？就是刚才我说的单纯到了真的非常直接、非常直率的程度。像二舅妈表现出来的自私，实际上她内心那么善良。像印小天，有时表现出那种窝囊，恨不得踹他一下，也不能怪他，确实社会压力在那儿，只不过我没有给印小天机会，他演的“秋天”，我没有给他唉声叹气、一蹶不振的机会。刚才谈到工地，其实他在工地那个戏，连起来看，实际上重新换了，像蚕破了茧出来一样，他在里面找到另一个自我。就像李念演的夏妍，她在职场也好，回到家里也好，都在不断的变化。小娟这个角色也是在变换着，实际上她一开始就是忙着，大家没太注意她。后来有一段时间因为家庭的问题，李念演的夏妍搬到隔断间，跟这些外地来京的小姑娘住在一个地方，我看到两个外地来京的小姑娘和夏妍在一起，三个姑娘的戏，真的我看着觉得很幸福，我觉得未必每一个人都有这样的机会。在隔断间里的那段生活，李念也可以谈谈，实际上那个对于我们今天的年轻人，你去变换一下，你去多接触一些你过去没接触过的人，或者没接触过的事情，你会体验到另外一种生存观和幸福观，它是变换的。
主持人刘杨：在演完这部戏之后，你们自己的幸福观有没有一些改变？
周传兮：有，我觉得人不要追求太多东西，就会觉得很幸福。
主持人刘杨：李念呢？
李念：这个戏使我更深刻体验到底层生活的人民，你懂得享受生活中的一些点点滴滴，就是一种幸福。
印小天：我觉得我的戏路改变了，所以我很幸福(笑)。
沈好放：我觉得你最近幸福得厉害。
印小天：我拍一个戏，这个角色延续可能两个月到半年左右，我最近还在这个角色的状态之内，包括上一次聊天也好，包括最近我说的话，各方面都是在这个人物里面，反正感觉有点没头没脑。满足、知足者常乐，也是一种幸福。
主持人刘杨：这部片子导演将于什么时候大概能够跟观众见面？大家都很期待。
沈好放：我也是期待，希望能早点跟观众见面，我只能说越快越好，我们现在正在没白天没黑夜的抓紧时间在完成后期的工作。
主持人刘杨：各位主创在这部片子将来跟观众见面的时候，最希望观众从中得到一些什么东西，最后我也请各位跟我们分享一下。
沈好放：我希望观众喜欢。
主持人刘杨：很简单。
周传兮：我希望观众看完之后都觉得自己很幸福。
李念：沈导带领我和印小天一起让大家安居乐业，另外讲一起蜗居，共同创业是一种幸福。
印小天：说得太好了，我都不知道说什么了。捋一下，捋一下，看到这个戏之后，让我们所有的人，不管是家长们，还是孩子们，年轻人们，都会摆正心态，努力工作，明天会更好。
主持人刘杨：谢谢。
沈好放：讲得好，讲得不错。
